游戏展没了，游戏公司照样混。动漫展取消，结果就不一样了……

这几年，关于“游戏展是否还那么重要？”这个问题，有许多针锋相对的意见。因为疫情这个特殊情况的影响，今年绝大多数游戏展，不管是东京游戏展，还是E3游戏展，都不得不放在网络上举办。

国外研究机构Fancensus，就借着这个机会，比较了前几年“E3游戏展昂场举办”，与今年“没有举办展会”的数据。

他们得出的结论，很让人意外——“游戏展已经变得无关紧要”。

游戏展没了，游戏公司继续吃香

在过去的几十年里，索尼、任天堂等大厂的3A大作，都习惯放在游戏展（尤其是E3游戏展）上面发布。然后这几天，也是游戏媒体到处取材、发掘热点的黄金时间。

_{2019年的E3电子娱乐展，是目前全世界举办过的游戏展中，规模最大的}

2020年，E3取消以后，各厂商开始按照自己的步调，在无关的时间点发布与推广游戏。

根据Fancensus的统计，这些作品的宣传效果与曝光度，竟然比往年游戏展集中发布的时候好很多。

比如，单独发表的《刺客信条：英灵殿》和《蜘蛛侠：迈尔斯·莫拉雷斯》这两款游戏，公开后的72小时，依然获得了游戏新闻媒体的集中关注与报道。

_{作为PS5的首发护航作，《蜘蛛侠：迈尔斯·莫拉雷斯》被全世界瞩目}

根据统计，与E3游戏展扎堆发布的传统方式相比，这些单独发布的游戏，拿到了更多的关注度。不论是宣传片的播放数，还是社交媒体的讨论热度，也都有不小的增长。

_{《刺客信条：英灵殿》的视频播放数已经超过1000万}

然后，2020上半年的游戏消费，包括各平台的游戏销量，也迎来了稳定的成长。当然，这一结果，可能与人们闭门不出、宅在家有一些关系。

总体上看，对于游戏企业来说，参加大型会展未必是最佳选择了。

动漫展没了，漫画家却很受伤……

游戏展的缺位，对游戏企业几乎没造成影响，但另一方面，在漫展上售卖周边的个人创作者，运气就比游戏公司差很多了。

和“游戏展”一样，今年主要的动漫展也都停办了。

_{7月12日，以二次同人为主，日本最大的动漫展ComicMarket宣布取消}

_{以原创内容为主的漫展COMITIA，也在8月4日宣布停办}

漫展停办后，许多本来要出的同人本，一开始就没去印。

同人印刷厂工作人员透露，2020年上半年，他们情况好的时候订单减半。情况差的时候，印刷业务只有往年的20%。

虽然日本创作者，还有销售电子版这种补救手段。但是同人本的在线销售量，依然不足以弥补漫展的损失。这种惨况，让许多人担心“漫展文化消亡”。

为什么会发生这种情况？

日本漫画家“大塚志郎”说，漫展商品转线上，最大的阻碍是“价格”。漫展会场这个环境，会给顾客“逛庙会”、卖“土特产”的感觉，就算贵一点，也能卖出去。

_{因为发行量少，同人本虽然页数不多（一般十几页），售价却经常比整本商业漫画还要贵}

漫展取消后，作者跑到网上卖周边。客户对价格的感受，就恢复到日常状态了。所以同样的东西，在网上却好卖。

大塚志郎的应对方案，就是大幅降价。

比如《漫画家庭教师奈绪》这本书，如果漫展正常举行，他本来打算画44页，售价800日元（约50元人民币）。漫展取消后，他把漫画合集的价格，设定为164页880日元（约57人民币）。

_{《漫画家家庭教师直世》（漫画家家庭教師なお先生），是一本漫画创作教学书}

按照张数来算，大塚志郎的同人漫画，降价幅度接近70%。这次个人网售，销量有望突破1000部。以同人而言，算是少有的佳绩了。

但是，对于存货不多的其他漫画家来说，这种方法也很难学习。

都在利用展会，为何效果如此不同？

拉远一点看，游戏展的游戏公司，漫展的个人创作者，他们虽然可能身处同一个空间，但利用的部分，却不完全一样。

游戏公司，选择在大型展会上发布作品，是想利用活动的热度。如果游戏本身足够热，就算自己造势，也不会有太大的损失。但对个人创作者来说，漫展提供的是“众人聚在一起”的环境与氛围。失去了这些，损失就真的很大了。

比如，同样是“东方”题材的二次创作。漫展取消后，个人创作者的东方同人本、音乐CD，大多都不得不延期。但走商业路线的《东方Lost Word》，却可以照常宣传、做各种联动。

_{《东方LostWord》插画}

总结起来，就是如果游戏展没了，游戏企业照样赚。但动漫展没了，个人创作者就会失去宝贵的展示空间。

好在商业公司与个人创作者，可以选择相互帮助。比如《东方LostWord》，就正在做支援在线同人商店的每日登陆活动。