铃木敏夫：为了让大家20年后记住吉卜力，现在要做一些突破

9月18日，日本吉卜力工作室，开始在官方网站免费提供自家作品的截图。每部作品50张，8部电影，总计400张图片。

_{8部作品是《回忆中的玛尼》、《辉夜姬物语》、《风起了》、《来自虞美人之坡》、《借东西的小人阿莉埃蒂》，《悬崖上的金鱼姬》、《地海战记》、《千与千寻的神隐》}

官方公开这些作品资源，一般都会跟着一份官方许可声明，以及一大堆详细约定。比如知名手游FGO，就针对商业与非商业创作，约定了一系列规则。

_{FGO官网的“二次创作约定”，经过多次的修订}

其实在5月的时候，吉卜力也免费发布过一次“在线会议用背景”。当时他们列出的条件，大体上也和FGO差不多，譬如“允许个人使用与修改，请勿商业贩卖”等等。

但吉卜力这次放图，附加条件却简洁到异常。官方页面上，只有制作人·铃木敏夫写的一句话——

“请在常识的范围内自由使用”。

_{吉卜力电影截图的发布页}

为什么会发生这种变化？铃木敏夫，在东京广播的节目《吉卜力作画满头大汗》里，他就专门讲过“吉卜力与著作权”这件事。

被谈论和享受，是作品最重要的意义

在节目中，吉卜力制作人铃木敏夫，提出一个观点，就是“著作物应该变得让人更容易使用”。

虽然保护创作者的法律很重要，但对作品来说，不应该只有产权买卖这一个视角。“创作者的作品，如果没有人阅读、欣赏，那就没有意义。最重要的，其实是被世界上的人们享受、谈论。虽然作品属于创作者，但也不只是创作者本人的东西”。

_{铃木敏夫的工作室}

比如《萤火虫之墓》（1988年上映，高畑勋导演）的原作小说，1967年出版发行之后，在吉卜力改编成动画前，一直处于绝版的状态。

绝版的书籍，当然无法在市场上流通。就算去书店，也订不到新货。这种书，最终将会从世界上消失。

然后吉卜力利用改编电影的这一手段，再次利用了野坂昭如的小说，使这部作品为世人所知。

于是到现在，《萤火虫之墓》的原作也依然再继续发行。这一结果，不论对作品、作家还是出版社，都是好的。

_{多家出版社，都在提供《萤火虫之墓》的新书}

过度保护自己的著作权，可能会让作品短命

铃木敏夫接着说：“20年的时间，就能让作品消失。所以我从现在就开始准备对策了。不管是吉卜力的角色，还是各种各样的作品，我都想让他们变得更加好利用。不这样做，作品就会有消失的危险。”

同时，免费发布这些片段，也是为了“给支持作品的人们，一点感恩的回馈”。

铃木敏夫补充，2019年，宫崎骏允许《风之谷》改编成歌舞伎，也是源自同样的想法 

_{歌舞伎版的《风之谷》}

今年5月，吉卜力提供会议背景图片，这件事能够成为话题。铃木敏夫也认为是“因为大家都认得吉卜力，所以才能成为新闻。如果是谁都不认识，那么也不会开心，更不会使用”。

动画媒体《Anime！Anime！》的总编冲本茂义，高度评价这件事，说吉卜力的决定非常英明。

现在这个时代“全力保护自己的著作权，反而可能会让作品短命”。同时“现在这个时代，什么是商业利用，已经没法分清了”。

然而，吉卜力“在常识的范围内自由利用”的厉害之处，首先是“并没有放弃著作权”本身。使用者显然不能无视法律，肆意妄为，依然需要在遵守法律的前提下，做“官方睁一只眼闭一只眼也没问题的玩法”。

_{粉丝考据这张图，发现他们吃的是不存在的料理——“腔棘鱼内脏”}

其次，这句简洁的约定，也把“合理利用”的判断权，交给了社会与粉丝。也就意味着相关约定不用随时更新，也能够顺应时势。

与此相比，吉卜力的约定既包含善意，也给了各方发挥的空间。看似简单，但却非常机智与合理呢。